伊東忠太の空間を生かす─復原タイルへの挑戦

本堂1階の広間は、今回“終活”のワンストップサービスのラウンジとして改修され、一般に開かれた空間になりました。仕切っていた壁を無くし、ガラスの間仕切りに変えるなどして、見通しの良い空間が誕生しました。この空間を強く印象づけているのが、白壁にあしらわれた腰壁のレリーフタイルです。年月を経るなかで、建立時と異なるタイルを使用した面が混在した状態になっていました。
このレリーフタイルを建立時の姿に再現するため、三菱地所設計からLIXILへ、タイル復原の相談があったのは2015年のことです。まずは、オリジナルタイルを既存壁で確認し、以下6つの特徴がわかりました。
1) メインのレリーフタイルは、二丁掛サイズ（227mm×60mm）、白壁の見切り材としてボーダータイル（227mm×40mm）が採用されていること
2) 二丁掛レリーフタイルの模様は1種類であること
3) 模様を形作る成形方法は乾式プレス成形であること
4) 面状の模様は、網代模様に近いが、模様のラインが曲線で構成されていて、単純な網代模様でないこと
5) 網代模様のリブトップが焦げたような色合いになっていて、かつ微妙に黒味の中に色幅があること
6) 全般に微妙な色幅があり、リブの凹凸も含めて、光沢、艶感にもバラつきがあること

タイルを復原するにあたっては、オリジナルタイルを分析することがしばしばあります。タイルの吸水率、かさ密度、釉薬および原料の元素などを分析することにより、製作当時の原料や焼成温度などが特定でき、現在の原料で再現した場合の問題点をあらかじめ洗い出すことができるからです。本案件は、国の重要文化財ということもあり、既存タイル採取後に分析することができず、目視による想定での再現となりました。
現地で丁寧に剥がしたタイルをもとに、図面化し、金型を作成し、試作を開始しました。当初の想定では、オリジナルタイルの釉薬は、1種類で、網代模様を構成しているリブの凹凸とその凹凸に掛かる釉薬の重量差と焼成温度によって、微妙な色幅や光沢感、特にリブトップの黒味加減ができあがっていると考えました。釉薬の種類、タイルに施す釉薬の量、焼成温度を調整しながら試作を続けましたが、画一的で、きれいになり過ぎてしまい、とても復原できたといえる仕上がりにはなりませんでした。試行錯誤の末、釉薬1種類を用いての窯変では再現できないと判断。結果3種類の釉薬を、生産ラインによる機械的な手法ではなく、次にように、すべて手作業で施すことになりました。
1) 網代模様のリブトップに黒味の釉薬を施す
2) 下地となる釉薬を全体に施す
3) 色幅となる釉薬を部分的に施す
こうした時間のかかる手仕事によって、3種類の釉薬が微妙に重なり合い、オリジナルタイルが持つ色幅と光沢感、経年変化による雰囲気を表現することができたのです。復原に要した試作期間が約3ヶ月、試作回数はトータル10回におよび、種類にすると約50種類の試作品を作成しています。そして今回納品されたタイルはおよそ3000枚となりました。
LIXILでは、文化事業の一環として、1997年に開設した「世界のタイル博物館」のコレクションタイルの復刻をはじめ、歴史的に貴重な建築物のさまざまなタイルの研究、復刻を行ってきました。こうした企業の矜持が、今回のタイル復原を成し遂げる原動力となっています。

本堂1階改修後のラウンジ空間。赤色で示した部分が復原タイル施工箇所（資料提供：三菱地所設計）

1階ラウンジ腰壁のレリーフタイルは、オリジナルを復原して補修し、竣工時のイメージに近づけている。また、タイルに合わせた色調のタイルカーペットを敷き、空間全体を落ち着いた雰囲気にしている。タイルカーペットはLIXILグループの川島織物セルコンの製品

細かく空間を仕切っていた間仕切り壁を取り払い、見通しの良い空間に改変。柱まわりはすべて復原タイルが施されている。空間のイメージを損なわないよう、照明をペンダントライトに換えた

2階に向かう階段は、伊東忠太のデザインがもっともよく現れており、続くラウンジ空間にもインパクトを与えている

1階ラウンジと2階を結ぶ階段空間。壁をガラスに換えたことで、左右一対の階段が見通せるようになった

左が復原タイル、右がオリジナルタイル。試作を繰り返すことで、オリジナルと見分けがつかない仕上がりになった

オリジナルタイルの詳細。網代模様のリブトップが焦げたような色合いになっている